今回、アートの領域に関わる作品をつくることになったとき、正直、自分にはアート、特に現代アートの知識がほとんどなかった。そこでまず、美術館や展示へ何度も足を運び、さまざまな作品に触れながら、自分なりにその考え方や見方を知るところから始めた。その中で面白いと感じたのが、作品の見方そのものだった。これまで自分が親しんできたゲームや漫画、アニメでは、まず目の前にある作品そのものを受け取ることが多かった。一方で現代アートでは、作品の表面だけを見るのではなく、その裏側にあるテーマや、いわゆる「文脈」まで辿っていく。作者がこれまで何をつくってきたのか。どんな時代や環境の中で、どんな想いからその作品が生まれたのか。目の前にあるものを入口に、その奥へ、さらに奥へと入り込みながら、作品の輪郭を探っていく。その感覚は、自分にとって、ひとつの作品の中を“探索する”ような体験だった。
When I came to make a work in the field of art, I honestly knew almost nothing about art, and about contemporary art in particular. So I began by visiting museums and exhibitions again and again, encountering all kinds of works and learning, in my own way, how they are thought about and looked at. What fascinated me was the way of looking itself. With the games, manga and anime I had grown up with, you mostly take in the work in front of you as it is. In contemporary art, you don’t stop at the surface: you follow the theme behind it, its so-called “context”. What has the artist made before? In what times and circumstances, and from what feelings, did this work come about? Taking what is in front of you as an entrance, you go in, and further in, feeling out the shape of the work. For me, it was like exploring the inside of a single work.
その後、塩見亮介さんと作品をつくることになり、これまでの作品を見せてもらった。精巧につくり込まれた甲冑や面頬には、羽や鱗、装飾などが細かく刻み込まれ、圧倒されるほどの情報量がある。けれど、その中で自分がもっとも惹かれたのは、逆に何も存在しない「目」の空洞だった。周囲が精巧につくられているからこそ、ぽっかりと空いた目が強く浮かび上がり、そこへ吸い込まれるように視線が引き寄せられる。ずっとその奥を覗いていたくなる。その印象はとても強く、最初に塩見さん本人へ伝えたのも、そのことだった。
Later, when I came to make a work with Shiomi Ryosuke, he showed me what he had made. His armour and menpō face masks are exquisitely made, carved in fine detail with feathers, scales and ornament, with an overwhelming amount of information. Yet what drew me most was the opposite: the hollow of the eyes, where there is nothing at all. Because everything around them is so finely made, the empty eyes stand out, and your gaze is pulled toward them as if being drawn in. You want to keep looking into them. The impression was so strong that it was the first thing I told him.
現代アートに触れる中で感じた、「作品の奥へ入り込み、探索していく」感覚。そして、塩見さんの作品を見たときに感じた、「空洞の目へ吸い込まれていく」感覚。せっかく塩見さんと一緒につくるのであれば、この二つの体験を、そのままゲームの体験にできないだろうかと考えた。
The feeling I had with contemporary art, of going deep inside a work and exploring it. And the feeling I had looking at his work, of being drawn into hollow eyes. Since I was making something with him, I wondered whether these two experiences could become the experience of a game, just as they were.
作品の目を覗き込み、その内側へ入り、奥にあるものを探索する。自分自身が作品を見る中で感じた体験そのものを UX にする。そこから、少女の瞳を覗き込み、その内側の世界で遊ぶという、この作品のかたちが生まれていった。
Look into the eyes of the work, go inside, and explore what lies within. The experience I had while looking at art would itself become the UX. From there, the shape of this work took form: looking into a girl’s eyes, and playing in the world inside them.
もうひとつ大切にしたのが、ゲームという作品のあり方だ。ゲームは、音楽や3DCG、2Dの素材といったデジタルデータだけでは完成しない。プレイヤーは好きな順番で遊び、レベルを上げてからボスに挑んだり、なかなか勝てずに苦労したりと、一人ひとりに違う体験が生まれる。デジタルデータとプレイヤーが出会い、遊ぶことで初めて、作品が、物語が完成していく。そのあいだに生まれる体験（UX）こそが、ゲームという作品の本体だと考えている。
The other thing I cared about was what a game is as a work. A game is not complete as digital data alone: music, 3DCG, 2D assets. Players play in their own order; they grind levels before a boss, or struggle for ages to win, and each of them has a different experience. Only when the data meets a player, and is played, does the work, and its story, become complete. The experience born in between, the UX, is what I believe the work of a game really is.
そこで、かつてのダンジョン型ゲームにあった「紙に地図を描きながら探索する」遊びを取り入れた。プレイヤーは自分で地図を描き、好きに印をつけていく。その手描きの地図は、作品とプレイヤーのあいだに起きた体験そのものを可視化したものだ。可視化された体験こそがアートであり、ゲームをアートにするための、ひとつの正しいアプローチだと感じている。Yuki の瞳の奥に広がるダンジョンを探索し、地図を描いていく遊びは、そうした考えから生まれた。
So I brought in a way of playing from classic dungeon games: exploring while drawing your own map on paper. Players draw the map themselves and mark it however they like. That hand-drawn map makes visible the very experience that happened between the work and the player. I feel that this visible experience is art, and one right approach to turning a game into art. Exploring the dungeon behind Yuki’s eyes and drawing its map grew out of that idea.
── カミエナ（ディレクター／プロデューサー）KamiEna, Director / Producer
